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    • 春草杨基: 1.音乐性:平上去入四声交替敷衍
    • 诗词发布时间:2019-06-11 07:44 | 诗词作者:诗词网 | 诗词来源: | 诗词浏览:1200 次





    • 李白诗:
      音步:二+三。
      平平仄仄平仄仄 仄平仄平平仄平

      代表作有:

      仄仄平平仄平仄 平平平仄仄平平
      无异登玄圃,东南望白河。



      《诗人玉屑》里的这段话结尾处说【前此未有人作此体,独鲁直变之。】意思是有人认为这种拗体是黄庭坚发明的,前面没有人用过。
      平平仄平仄仄平 平仄仄仄仄平平
      白云千里万里,明月前溪后溪。
      欲知陪赏处,空外有飞烟。

      此是大才,不拘常格之体。
      诗云:
      至隋,陆法言以平上去入为声谱以反切切字定音制定了一本字书,
      五言起《毛诗》云:“谁谓雀无角?”

      仄平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平

      六言体
      清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯。

      四言起《毛诗》云:“关关雎鸠”,“呦呦鹿鸣”。
      8.平生行乐自不恶,岂有竹西歌吹愁。



      还有一联有异于上面四联的:



      渭水秦山得见否,人经罢病虎纵横。
      富贵必从勤苦得,男儿须读五车书。
      1.音乐性:平上去入四声交替敷衍。
      七言变体
          三平向下承者,如王中书诗曰:待君竟不至,秋雁双双飞。


      2.以平仄二调规范诗歌的创作。


      过 歌韻,平声 :音戈。《广韵》经也。《书·禹贡》东过洛汭,北过洚水。


      杜甫〈十二月一日〉三首之二

      一双白鱼不受钓,三寸黄甘犹自青。
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      青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡。
        仄平平仄仄平仄 仄仄平平平仄平

      【苕溪渔隐曰:此体本出于老杜,如
      仄平仄平仄仄仄 仄仄平仄仄平平
      却又成就了另外一番格律严谨的风格。
      聽 青韻,平声 :径韵同。
      百度翻译

      此二句为断章,虽外取之,不失此章之旨。

      仄仄平通仄仄平 仄平平仄仄平平
      应 径韻,去声 (yìng):音应。《集韵》答也。《广韵》物相应也。《易·咸卦》二气感应以相与。
      拗律,由拗句构成,唐代称之为讦句,宋代叫做拗句。





      以及中间二联必须上下句属对,从而形成完整的律诗。】


        论章句所起

      二為英國倫敦大英博物館藏S2055號敦煌莫高窟千佛洞唐寫本《切韻》殘卷,簡稱切二。
      上所附文献,元稹为中唐,王叡为晚唐,胡仔为南宋早期,严羽为南宋中期,魏庆之为南宋中晚期。

      摺 叶韻,入声 :摺叠。

      八言起《毛诗》云:“不知我者谓我何求?”

      仄平平平仄仄仄 平平仄仄平平平


      平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄平

      落花游丝白日静,鸣鸠乳燕青春深。
      【远谪南荒一病身,停舟暂吊汩罗人。】
      泯 轸韻,上声 (mǐn,mín):真韵同。
      仄仄平平仄仄仄 平平仄仄仄平平。
      杜甫〈九日〉
      泉临香涧落,峰入翠云多。

      七言起《毛诗》云:“尚之以琼华乎而。”



      七言律诗至第三句便失粘,落平侧,亦别是一体。唐人用此甚多, 三十七号坟墓:,但今人少用耳。如老杜云:“摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。”严武云:“漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。兴发会能驰骏马,终须重到使君滩。”韦应物云:“夹水苍山路向东,东南山豁大河通。寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣,扁舟不系与心同。”此三诗起头用侧声,故第三句亦用侧声。同上
      仄平平仄仄 平仄仄平平

      为 寘韻,去声 :音?。《广韵》助也。《增韵》所以也,缘也,被也,护也,与也。

      仄平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平

      北城击柝复欲罢,东方明星亦不迟。
      唐初上官仪对前代的骈对做了总结。
      之五

      仄仄仄平平仄仄 平平平仄仄平平

      1.清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯.



      多音字:
      仄仄仄平仄仄仄 仄平平仄平平平
      把汉字的声调归纳为四声:平上去入。
      之六
      以便吟诵、歌唱抑扬顿挫,朗朗上口。
      Bing搜索
      仄平仄仄仄仄仄 平平平平仄仄平









      似此体甚多,聊举此数联,非独鲁直变之也。今俗谓之拗句者是也。】
      (即,拗句)
      折 齐韻,平声 :音题。《礼·檀弓》吉事欲其折折尔。《注》安舒貌。


      忽乘舟去值花雨,寄得书来应麦秋。
      7.持家但有四立壁。治病不蕲三折肱。
          “气”是第三字,上句之腰也;“帐”亦第三字,是下句之腰:此为不调。宜护其腰,慎勿如此。


      风格虽然迥异,却都守住了一条底线:
      聽 径韻,去声 :青韵同。
      仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
      老杜身世的坎坷,更居无定所,随波逐流,也形成了杜律喜爱对举成联的特色。




      颈联出句三仄尾,对句未做调声处理。且对句为古体。
      平仄平平仄 平平仄仄平



      【野艇倚槛云依依。】律全用侧。
      平仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平



      3.只今满坐且樽酒,后夜此堂空月明.

      平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平




      掖垣竹埤梧十寻,洞门对霤常阴阴。

      峡坼云霾龙虎卧,江清日抱鼋鼍游。对偶为句中对。
      杜甫〈郑驸马宅宴洞中〉
      吟 侵韻,平声 :音崟。《说文》呻也。《广韵》叹也。

      十二

      由是其人律诗的风格便侧重于挖掘、提炼个体内心世界的感受。
      【不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。】
      附三, 歇后语查询:,《炙毂子诗格》:



      理论的雏形出现了。


      平平仄仄平  平仄仄平平
      诗云:


      仄平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
      另外网站对茶馆有要求的:与诗词相关。

      常建《吊王将军墓》:
      盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
      卷 先韻,平声 (quán):音权。《集韵》曲也。《诗·大雅》有卷者阿。


      晴云满户团倾盖,秋水浮阶熘决渠。

      其一



        飘飖宕渠域,旷望蜀门隈,水共三巴远,山随八阵开。桥形疑汉接,石势似烟回。欲下他乡泪,猿声几处催。
      这个与之前的遣字以四声排列入诗有根本区别的。

      古人已用三冬足,年少今开万卷馀。

      春花不愁不烂漫,楚客唯聽棹相将。
      (3)以調統韻,以韻統紐,以紐統同音字。紐首下先注字義,次


      【如何百年内,不见一人闲。】


      简书
      主家阴洞细烟雾,留客夏簟清琅玕。
      杜甫〈题省中院壁〉
      秋千门巷火新改,桑柘田园春向分。


      山中气色和,宸赏第中过。
      所谓没有比较就没有伤害,
      江外三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
      平仄仄平仄仄仄 仄平平仄仄仄平

      3.对于沈、宋的作品,五言、七言各择其一,

      年过半百不称意,明日看云还杖藜。


        平仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
      1.把平上去入四声简化为平仄二部。

      苦遭白髮不相放,羞见黄花无数新。

      【1、李端公诗:


      承家节操尚不泯,为政风流今在兹。

      平仄平仄仄平仄 仄仄平平平仄平

      十五
      诗云:
      且 马韻,上声 (qiě):音跙。借曰之辞。《论语》且予之类是也。
      仄平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平


      诗云:
      仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
      只今满坐且樽酒,后夜此堂空月明。
      一篇血脉条贯体
      君向长沙谪宦,江潭春草萎萎。
      这个,与儒教特别讲究的声名有巨大关联的。
      第三句失粘
      留 尤韻,平声 (liú):音流。《说文》留,止也。《史记·秦本纪》臣知虞君不用臣,臣诚私利禄爵且留。




      。。。
        平平平仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平





      吹 寘韻,去声 :音??。《广韵》鼓吹也。《礼·月令》上丁,命乐正入学习吹。
      杜甫〈题柏学士茅屋〉

      仄仄平平仄 平平仄仄平
      平仄平仄仄平仄 仄仄平平平仄平
      三五七言体







      邻鸡野哭如昨日,物色生态能几时。
      以下暂时略去,有时间添补。


      两个字位为一个声步。


      操 号韻,去声 音糙。所守也,持念也。《前汉·张汤传》汤客田甲有贤操。
      此一句哭贾生,一句哭僧,是双关也。
          三平向上承者,如谢康乐诗云:溪壑敛暝色,云霞收夕霏。
      之四
      十四

      玉缨翠佩垂轻罗,香汗微渍朱颜酡。
      冬至至后日初长,远在剑南思洛阳。
      客子入门月皎皎,谁家擣练风凄凄。

      七月六日苦炎热,对食暂餐还不能。
      应当就是元稹所总结出老杜律诗作品的特点。

      此二句模写灯雨之景象,含蓄凄惨之情。
      (5)全書收字一萬二千一百五十八。】

      杜甫〈滟澦〉
      平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平
      这段文字中,
      ------------------------------------------------
      正文如下:

      此后第五句第二字合用侧声带起,却用平声,是背律也。


      仄平仄平平仄平 仄平仄仄平平平


      黄庭坚多拗句,以去陈反俗为诗思,拗句与正格相比,自然冷硬。也由此形成冷僻奇崛的风调。

      十六韻,入聲三十二韻,共一百九十三韻。


      负盐出井此溪女,打鼓发船何郡郎。
      【其馀无闻焉】,,

      从 宋韻,去声 (zòng):《说文》随行也。《诗·齐风》其从如云。又《韵会》从天子曰法从,侍从。《书·囧命》其侍御仆从。
      唯 纸韻,上声 : (wěi):音??。《说文》诺也。《礼·曲礼》必慎唯诺。

      横 阳韻,平声 (huáng):音黄。《楚辞·九辩》收恢台之孟夏兮,然欿傺而沈藏。叶烟邑而无色兮,枝烦挐而交横。

      github

      【风调清深,脱弃凡近。】
      何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠。
      自是秦楼压郑谷,时闻杂佩声珊珊
      杜甫〈崔氏东山草堂〉
      --------------------------------------------

      文移北斗成天象,酒递南山作寿杯。
      《禁脔》云:“鲁直换字对句法,如‘只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明’,‘清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯’,‘田中谁问不纳履,坐上适来何处蝇’,‘秋千门巷火新改,桑柘田园春向分’,‘忽乘舟去值花雨,寄得书来应麦秋’。其法于当下平字处以仄字易之,欲其气挺然不群,前此未有人作此体,独鲁直变之。”
      维基百科

      “约句准篇”则是专属于沈宋对声律的发展、创造。


      闇 寝韻,上声:音饮。大水至也。


      只 纸韻,上声 :音纸。《说文》语已词也。《诗·鄘风》母也天只,不谅人只。
      仄仄平平仄仄仄 仄平仄仄平平平





      卷 铣韻,上声 (juǎn):《广韵》舒卷之卷。《韵会》或作捲。又卷耳,草名。

      平平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
      且 鱼韻,平声 (jū):音疽。《说文》荐也。


      横 敬韻,去声 (hèng):不顺理也。《孟子》待我以横逆。《前汉·吴王传》吴王日益横。

      十一
      故乡门巷荆棘底,中原君臣豺虎边。
      此二句虽属对,而十字血脉相连。
      宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。



      仄平平仄仄平仄 平仄平平平仄平

      宫体诗为了合于乐曲,于是对于诗句的用字就提出了较高的要求。




      又由原来只讲求一句一联的音节、协调发展到全篇平仄的粘对,

      称 径韻,去声 (chèng):音秤。权衡正斤两者。俗作秤。见前。



      寒轻市上山烟碧,日满楼前江雾黄。
      仄平仄平平仄仄 平平仄仄仄平平
      《柏梁殿》:
      =====================================================


      平仄平平仄平仄 仄仄仄平平仄平



      唯 支韻,平声 : (wéi)音惟。《玉篇》唯,独也。《集韵》专辞。

      宫中下见南山尽,城上平临北斗悬。



      仄仄平平仄仄仄 平平仄平平仄平




      (讨论杜甫七言拗律,一般是在浦起龙《读杜心解》所编的151首内讨论。金启华从中拎出18首进行诠释,认定为拗体七律。)

      平仄仄平平仄平 仄平平仄仄平平
      平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平




      你哭他在笑,自然你会看他不上。


      仄仄仄平平仄仄 仄平平仄仄平平
      今与山鬼邻,残兵哭辽水。
      杜甫〈至后〉
      (即:失黏)
      可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。



      诗云:

      【魏建安后迄江左,诗律屡变。

      其法于当下平字处,以仄字易之,欲其气挺然不群;前此未有人作此体,独鲁直变之。 】

      (3).麟趾殿侍宴应制  宋之问





      以沈铨期、宋之问为主力的宫廷诗人开始对四声进行了归纳与改造,


      当今圣天子,不战四夷平。
      仄平仄平仄仄仄 平仄平平平仄平
      在保持二四字位平仄相反的前提之下,




      不 尤韻,平声 :音浮。夫不,?也。亦作鳺鴀。又未定之辞也。《陶潜诗》未知从今去,当复如此不。



      不过,当时不是平仄,而作:平侧。
      平仄平平仄仄平 仄仄平仄仄平平


      仄平平仄仄平仄 仄仄平平平仄平
      《新唐书宋之问传》:
      知乎
      仄仄仄仄仄平平,平仄平平平仄平。出句为古体。




      【南溪老翁垂钓归。】




      【沙摧金井竭,树老玉阶平。】
      虽然生活在相对承平的环境中,少了奔泊之苦,却多了不得意的忧郁。




      此诗首一句发语,次一句承上吊屈原。
      背律体

      杜甫〈早秋苦热堆桉相仍〉


      杜甫〈白帝城最高楼〉
      ------------------------------------------------
      两句一意体
      二月饶睡昏昏然,不独夜短昼分眠。
      ---------------------------------------------
      元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》:
      魏晋之后的六朝,出现了以宴饮歌舞为用的宫体诗。
      张文潜云:“以声律作诗,其末流也,而唐至今诗人谨守之。独鲁直一扫古今,出胸臆,破弃声律,作五七言,如金石未作,钟磬声和,浑然有律吕外意。近来作诗者,颇有此体,然自吾鲁直始也。”


      【沈宋之流,研练精切,稳顺声势,谓之为律诗。由是而后,文体之变极焉。”】

      杜甫〈望岳〉
      泯 真韻,平声 (mín,mǐn):轸韵同。
      平仄仄仄仄平平 仄仄仄平通仄平


        平平平仄仄平仄 平仄平平平仄平


      1.永明体:
      平仄仄仄仄平仄 仄平平平平仄仄
      失黏,失黏二字是引用了唐朝人的诗话。在唐朝元和后诗人王睿的《炙毂子诗格》里,失黏被称之为“背律体”,并列举了几个背律体的名篇。



      滟澦既没孤根深,西来水多愁太阴。
      暖 阮韻,上声 :《禮·月令》行春令則暖風來至。《楚辭·天問》何所冬暖。

      沧浪论诗,在明清时期影响至大, 付首一:,因而将沈、宋与律诗关系构合定格,也就一直延承下来。王世贞《艺苑卮言》“五言至沈、宋始可称律”、冯班《钝吟杂录》“沈、宋既裁新体”之类,在明清诗论中实在不胜枚举。】
      “句”字亦合用平,今用侧字,亦是讦调。
      续上:



      【一点孤灯人梦觉,万重寒叶雨声多。】

      此二句为颔下语,用为吊汩罗之言。


      运用调声相承补偿平仄的平衡,





      杜甫〈昼梦〉

      老杜对于律诗的贡献,除了以经典的作品稳定、巩固了律诗的地位,

      “荚叶”、“瓜花”,末句叠韵。
      闇 豏韻,上声 :音黯。隐暗也。
      楚江巫峡半云雨,清簟疏帘看弈棋。
      去年登高郪县北,今日重在涪江滨。
      仄仄仄仄仄平仄 仄平平平平仄平

      平仄仄仄仄平平 平平仄平平仄平

      仄仄平仄平平平 仄仄仄仄仄平平
       调声之术,其例有三:一曰换头,二曰护腰,三曰相承。


      “却到城中事事伤,惠休归寂贾生亡。谁人收得章句箧。”
      十七

      闲暇之余,浪费些精力呢做些自己感兴趣的事情。至于合不合路过的意,与本人不干。所谓闲话,自个合意的就成了。
      注:有疑问的,可以自行根据的人物线索自去印证。
      苕溪渔隐曰:“律诗之作,用字平侧,世固有定体,众共守之。然不若时用变体,如兵之出奇,变化无穷,以惊世骇目。如老杜诗云:‘竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。非关使者征求急,自识将雄礼数宽。百年地辟柴门逈,五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。’此七言律诗之变体也。韦苏州云:‘南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池,共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。’老杜云:‘山瓶乳酒下青云,气味浓香幸见分,鸣鞭走送怜渔父,洗盏开尝对马军。’此绝句律诗之变体也。东坡尝用此变体作诗云:‘华发萧萧老遂良,一身萍挂海中央。无钱种菜为家业,有病安心是药方。才疎正颠孔文举,痴绝还同顾长康,万里归来空泣血,七年供奉殿西廊。’‘总角黎家三小童,口吹葱叶送迎翁。莫作天涯万里意,溪边自有舞雩风。半醒半醉问诸黎,竹刺藤梢步步迷。但寻牛矢觅归路,家在牛栏西复西。’又有七言律诗,至第二句便失粘,落平侧,亦别是一体。唐人用此甚多,但今人少用耳。如老杜云:‘摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。帐望千秋一洒泪,萧条异代不同时。江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。’严武云:‘漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题《鹦鹉赋》,何须不著鵕鸃冠,腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。兴发会能驰骏马,终须重到使君滩。’韦应物云:‘夹水苍山路向东,东南山豁大河通。寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣,扁丹不系与心同。’此三诗起头用侧声,故第三句亦用侧声。老杜云:‘暮春三月巫峡长,皛皛行云浮日光。雷声忽送千山雨,花气浑如百和香。黄莺过水翻回去,燕子衔泥湿不妨。飞阁卷帘图画里,虚无只少对潇湘。’韦应物云:‘与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上玉墀。花开汉苑经过处,雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在,仙驾飘飘不可期。此日相逢非旧日,一杯成喜亦成悲。’此二诗起头用平声,故第三句亦用平声。凡此皆律诗之变体,学者不可不知。”

      仄仄平平仄 平平仄仄平

      宋朝魏庆之的《诗人玉屑》里,找到这样一段记录:

      杜甫拗律十八首
      青门路接凤凰台,素浐宸游龙骑来。
      重在二五字位。




      【沈宋在当时唱一代宗师,但其所作律诗,在内容上多无可取,即使是写于贬谪途中那些颇具真情实感的作品,也无非叹老嗟贫而已。
      平平平仄平仄仄 仄仄平平平仄平

      苕溪渔隐举例的老杜诗也是五句,不过与黄庭坚不尽相同,有四句和黄庭坚一样是半拗体,调声的方式完全一样:






      恶 药韻,入声 :音垩。《广韵》不善也。从心亚声。


      平平仄仄仄仄仄 平仄平平平仄平

      唐朝诗人王睿在《炙毂子诗格 》中有两段话,把宋人说的拗句称作“讦调体”

      继续:
      《后山诗话》云:“唐人不学杜诗,惟唐彦谦与今黄庶、谢景初学之。鲁直, 清浊合流:,黄之子,谢之婿,其于二父,犹子美之于审言也,然过于出奇,不如杜之遇物而奇也。(“如”原作“知”,今据元本、徐钞本,明钞本校改。)三江五湖,平漫千里,因风石而奇耳。”



      舟人渔子歌迴首,估客胡商泪满襟。

      三言起《毛诗》云:“摽有梅”,“殷其雷”。
      【始尧舜时,君臣以赓歌相和,是後诗人继作,历夏殷周千馀年,仲尼缉拾选练,取其干预教化之尤者三百篇,其馀无闻焉。】
      【老杜七律159首,拗体28首;
      汉字以平上去入四种声调的组合形式入于诗句,是对之前诗体的颠覆。
      2.田中谁问不纳履,会上适来何处蝇.
      重在二四,还是重在二五,这是音步划分决定的。
      绝句变体
       
      【元氏曰:声有五声,角徵宫商羽也。分于文字四声,平上去入也。宫商为平声,徵为上声,羽为去声,角为入声。故沈隐侯论云:“欲使宫徵相变,低昂舛节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。妙达此旨,始可言文。”固知调声之义,其为用大矣。
      江天漠漠鸟双去,风雨时时龙一吟。

      平平平平仄仄仄 仄仄平仄平平平  出句虽相粘却为古体,三仄尾。对句调声,亦成古体。对句的句式已经重复了三次。仄仄平仄平平平。
       标志着律诗定型的‘沈宋体’其特点,何伟棠先生曾与永明体比较、归纳如下:

      平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平

      很残酷的。



      不 物韻,入声 :与弗同。今吴音皆然。
      句内叠韵体


      音步:二+二+一 。
      加反切,間亦酌錄又音又切,最後為每紐統計字數。
      平平平平仄仄仄 平仄仄仄仄平平




      为 支韻,平声 :音沩。《尔雅·释言》作,造,为也。又治也。《晋语》疾不可为也。《注》为,治也。又使也。
      十八
      至沈约、庾信,以音韵相婉附,尾对精密。
      附二  《苕溪渔隐丛话》
      2.近体:


      在对汉代传承下来的主力五言诗体制的改造过程中,

      沙上草阁柳新晴,城边野池莲欲红。
      出门转眄已陈迹,药饵扶吾随所之。



      上四字全用平声。


      随之沈约等依据字声的起伏创造出来了《四声谱》等专著,


      负盐出井此谿女,打鼓发船何郡郎。

      平平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
      segmentfault
        平平仄仄仄仄仄 通仄仄平平仄平


      仄平仄平仄仄仄,平仄平平平仄平


      【独我重经苔藓房。】
      误疑茅堂过江麓,已入风磴霾云端。

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      杜甫〈江雨有怀郑典设〉



      从永明体的重在二五到沈宋体的重在二四,这是从2+3音步转到2+2+1音步的结果。(参见王希杰《何伟棠教授和永明体研究》 )

      平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
      苕溪渔隐曰:“古诗不拘声律,自唐至今诗人皆然,初不待破弃声律。诗破弃声律,老杜自有此体,如《绝句漫与》、《黄河》、《江畔独步寻花》、《夔州歌》、《春水生》,皆不拘声律,浑然成章,新奇可爱,故鲁直效之作《病起荆州江亭即事》、《谒李材叟兄弟》、《谢答闻善绝句》之类是也。老杜七言如《题省中院壁》、《望岳》、《江两有怀郑典设》、《昼梦》、《愁强戏为吴体》、《十二月一日》三首。鲁直七言如《寄上叔父夷仲》、《次韵李任道晚饮锁江亭》、《兼简履中南玉》、《廖致平送绿荔支》(“廖”原作“寥”,今据本集改。)《赠郑郊》之类是也。此聊举其二三,览者当自知之。文潜不细考老杜诗,便谓此体自吾鲁直始,非也。鲁直诗本得法于杜少陵,其用老杜此体何疑。老杜自我作古,其诗体不一,在人所喜取而用之,如东坡《在岭外游博罗香积寺》、《同正辅游白水山》、《闻正辅将至以诗迎之》,皆古诗,而终篇对属精切,语意贯穿,此亦是老杜体,如《岳麓山道林二寺行》、《追酬故高蜀州人日见寄》、《入衡州奉赠李八丈判官》、《晚登瀼上堂》之类,概可见矣。”


      李太尉诗云:
      上句五字一体,血脉相连,若“树”与“玉阶”是二物,各体血脉不相连。
      其三



      仄平平仄仄平仄 平仄仄平平仄平

      听 吻韻,上声 (qǐn):音龂。《说文》笑貌。《史记·司马相如·上林赋》亡是公听然而笑。《杨慎》曰听,古哂字。
      闇 感韻,上声 :音晻。隐晦貌。《礼·中庸》闇然而日章。《释文》闇,于感反。

      九言起于韦孟诗,又始于李白云:“古来唯见白骨黄沙田。”
      腐儒衰晚谬通籍,退食迟迴违寸心。

      盐 盐韻,平声 (yán):音阎。《说文》咸也。古宿沙初作,煮海为盐,河东盐池,袤五十一里,广七里,周百十六里。

      这部字书为汉字声律的普及做出了不可磨灭的贡献。


      【文镜秘府之天卷。】







      仄平仄仄平平平 仄仄仄仄平平平



       (许总《沈宋体形式与内涵新论》:《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》2002年第03期)

      仄平平仄仄平仄 仄仄平平平仄平
      十六
      重在二四字位。

      附一:南宋魏庆之编纂的《诗人玉屑》之诗体,下:提出了拗句一词。不过唐人叫做讦句。




        一,换头者,若兢于《蓬州野望》诗曰:
      于是排列萌芽了。
      南望青松架短壑,安得赤脚蹋层冰。



      苕溪渔隐名叫胡仔(1110~1170) ,字元任,是南宋著名文学家。著有五十余万字的《苕溪渔隐丛话》,他比生活于宋理宗时代的魏庆之早了半个多世纪。
      可惜,人死灯灭,没个结果。
      (李端公是中唐诗人李郢,这首诗全篇是:
      爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。

      【都缘蕲尚图专国,岂是怀王厌直臣。】
      平平仄仄平平仄 平仄平平平仄平
      6.桃李春风一杯酒  江湖夜雨十年灯。
      以平仄二调规范诗歌的创作。
      张表臣《珊瑚钩诗话》:“苏、李而上,高洁古淡,谓之古;沈、宋而下,法律精切,谓之律”,则将沈、宋比配创制汉代五言古诗的苏、李而为唐代律诗精切的表征。

      不 月韻,入声 :不然也,不可也,未也。《礼·曾子问》葬引至于堩,日有食之,则有变乎,且不乎。
      平平仄仄仄平仄 仄仄平仄仄平平。失黏。对句发、明字失替。心性与分明对偶失对。




      南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鞞。
      仄平平仄仄平仄 平仄仄仄平平平


      【风吹榆荚叶,雨打木瓜花。】

      仄平平平平仄仄 平仄平仄平平平



      平仄平平仄仄仄 仄仄仄仄仄平平
      【巫娥庙里低含雨,宋玉宅前斜带风。】

      及之问、佺期,又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文。
      出句为古体。不知宋人何为为拗律?
      《炙毂子诗格》首论“章句所起”,谈三、四、五、六、七、八、九言诗起源。次论诗体,计有三韵、连珠、侧声、六言、三五七言、一篇血脉条贯、玄律、背律、计调、双关、模写景象含蓄、两句一意、句病、句内叠韵等十四体,每体均引诗为证,兼附简要解释,其中如“一篇血脉条贯体”、“模写景象含蓄体”、“两句一意体”、“句病体”、“句内叠韵体”诸条,对诗歌创作及鉴赏均有裨益。
      仄仄平平平仄仄 平平平仄仄平平

      一双白鱼不受钓,三寸黄甘犹自青。
      【属对律切】,也应当作为律诗用字构句的规范。
      不 有韻,上声 :音缶。与可否之否通。《说文》鸟飞上翔,不下来也。



      虽然北宋黄鲁直继续尝试,可惜声明不及老杜,注定也不会得到正果。

      仄平平平仄仄仄 仄平平仄仄平平
      没有比较也就没有高低之分。
      沙上草阁柳新晴,城边野池莲欲红。
      负盐出井此溪女,打鼓发船何郡郎。



      舟楫眇然自此去,江湖远适无前期。

      诗的内涵与诗者的经历相关。
      (注:颈联失黏。)

      从消极的“回忌声病”发展到悟出积极的平仄规律,


      (4)以音為主,字訓極少,常用字無注,罕用字有注。

      为君起唱白纻歌,清声袅云思繁多。
      春酒杯浓琥珀薄,冰浆碗碧玛瑙寒。
      书名《切韵》。
      隻 陌韻,入声 :音炙。《说文》鸟一枚也。从又,持隹。持一隹曰只,持二隹曰双。



      乱波分披已打岸,弱云狼藉不禁风。

      却到城中事事伤,惠休还俗贾生亡。
      其后,北宋宋祁在《新唐书·宋之问传》中云“汉建安后迄江左,诗律屡变,至沈约、庾信以音韵相婉附,属对精密,及之问、沈佺期又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文,学者宗之,号为沈、宋”,进而在诗歌律化进程的文学史意义上标明沈、宋与律诗形制的关系及其地位。
      谷口子真正忆汝,岸高瀼滑限西东。

      相思相见知何日,此时此夜难为情。
      束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。

      此腹内二句,取江畔景象。
      (鲁直,就是著名的江西派诗人黄庭坚,作诗崇尚杜甫,江西派是宋朝著名的诗派,有一祖三宗之说。祖,杜甫;三宗是黄庭坚、陈与义、陈师道。《诗人玉屑》的作者魏庆之是南宋建安(今属福建)人,生卒年均不详。在这本书里专门讲了“拗句”,并引用了5个例子。这五个例子其实是两种拗句,一种是可救可不救的半拗体,一种是必须救拗的拗体)

      稍待西风凉冷后,高寻白帝问真源。

      称 蒸韻,平声 (chēng):音称。知轻重也。《说文》铨也。春分而禾生,夏至晷景可度,禾有秒,秋分而秒定,律数十二秒当一分,十分为寸,其重以十二粟为一分,十二分为铢。故诸程品皆从禾。
      侧声体
      每愁夜中自足蝎,况乃秋后转多蝇。





      扶桑西枝对断石,弱水东影随长流。
      仄仄平平平仄仄 平平仄仄平平平
      仄仄仄平通仄仄 仄平平仄仄平平


      唐代中期的元稹在《唐故工部员外郎杜君墓系铭》中云“唐兴,学官大振,历世之文,能者互出,而又沈、宋之流,研练精切,稳顺声势,谓之为律诗”,首次将“沈宋”之名与“研练精切,稳顺声势”意义上的“律诗”之体联系起来。

      世乱郁郁久为客,路难悠悠常傍人。
      上四字全用侧声。


      仄仄仄仄平平平 平平仄平平仄平
      【青蛇上竹一种色,黄蝶隔溪无限情。】

      西岳崚嶒竦处尊,诸峰罗立如儿孙。
      杜甫〈愁〉(原注:强戏为吴体。)
      律诗之作,用字平侧,世固有定体,众共守之。然不若时用变体,如兵之出奇,变化无穷,以惊世骇目。如老杜诗云:“竹里行厨洗玉盘,花边立马簇金鞍。非关使者征求急,自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥,五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。”此七言律诗之变体也。渔隐

      好比困顿于枯井,而不得不坐井观天。
      十三

      宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。


      此“种”字合用平而用侧,是讦调也。


      江外三峡且相接,斗酒新诗终日疏。

      【日落水流西复东,春光不尽柳何穷。】
      细草偏承回辇处,轻花微落奉觞前。









      模写景象含蓄体
      随着三百个年头的流逝,战乱的烈火亦去芜存菁。
      双关体
      典型成句,如
      平仄仄仄仄平平 平平仄平平仄平


      宸游对此欢无极,鸟哢声声入管弦。
      吟 沁韻,去声:音僸。《扬雄·解嘲》蔡泽虽噤吟,而笑唐举。《注》师古曰:噤吟,颔颐之貌。吟,鱼锦反。

      一元:平仄对立。


        三韵体





        仄平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平
      此为声律入诗的发端。
      宓琴邑宰日,终军弃繻英妙时。

      此日侍臣将石去,共欢明主赐金回。
      【谁人收得章句箧。】
      盐 艳韻,去声 (yàn):音艳。《广韵》以盐腌物也。《礼·内则》屑桂与姜以洒诸上,而盐之。
      涧草自迎香辇合,岩花应待御筵开。


      平仄平平仄仄平 平平平仄平平平


      安得仙人九节杖,拄到玉女洗头盆。
      仄平仄仄平仄仄 仄仄仄仄平平平
      仄平平平平平仄 仄仄平仄平平平

      李端公诗:
      杜甫〈晓发公安〉


      (2)平聲上二十六韻,平聲下二十八韻,上聲五十一韻,去聲五


      尝闻关西将,可夺单于垒。


      【从原来的讲求四声发展到只辨平仄,

      花柳含丹日,山河入绮筵。
      闇 覃韻,平声 :音安。《仪礼·丧服·既虞剪屏柱楣疏》闇谓庐也。庐有梁者,所谓柱楣也。
      仄平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平

      鲁直换字对句法,如“只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明。”“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯。”“田中谁闻不纳履,坐上适来何处蝇。”“秋千门巷火新改,桑柘田园春向分。”“忽乘舟去值花雨,寄得书来应麦秋。”其法于当下平字处,以仄字易之,欲其气挺然不群;前此未有人作此体,独鲁直变之。苕溪渔隐曰:此体本出于老杜,如“宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。”“一双白鱼不受钓,三寸黄甘犹自青。”“外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。”“负盐出井此溪女,打鼓发船何郡郎。”“沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红。”似此体甚多,聊举此数联,非独鲁直变之也。今俗谓之拗句者是也。禁脔


      “回忌声病”是对沈约“四声八病”的继承,
      苕溪渔隐曰:“此体本出于老杜,如‘宠光蕙业与多碧,点注桃花舒小红’,‘一双白鱼不受钓,三寸黄柑犹自青’,‘外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏’,‘负盐出井此溪女,打鼓发舡何郡郎’,‘沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红’。似此体甚多,聊举此数联,非独鲁直变之也。余尝效此体作一联云:‘天连风色共高运,秋与物华俱老成。’今俗谓之拗句者是也。”


      衮职曾无一字补,许身愧比双南金。

      (1).仙萼亭初成侍宴应制  沈铨期


      恶 遇韻,去声 (wù):憎也,疾也。《左传·隐三年》周郑交恶。《注》两相疾恶也。
      连珠体
      ----------------------------------------------------


          上句唯有一字是平,四去上入,故下句末“双双飞”三平承之,故曰三平向下承也。】


      仄仄仄平仄平仄 平平仄仄平平平
      吹 支韻,平声 :音炊。《说文》嘘也。《玉篇》出气也。



      盘涡鹭浴底心性,独树花发自分明。
      平平仄仄仄 仄仄平平平  三仄尾,三平尾。望字平仄通用,应是承平调声。(可以参考元稹的调声三术)

      李郢诗:

      而被后世标以西昆体肇始者的李商隐,

      -----------------------------------------------------

      新亭举目风景切,茂陵着书消渴长。

      玄律体


      仄平仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平 失黏。者字失替,对句调声仄迸字。
      但是魏庆之马上引用了”苕溪渔隐“的一段话:谁说黄庭坚发明的,杜甫当年就有不少这样的诗句了,这种拗体出自于杜甫:

      应 蒸韻,平声 (yīng):音膺。《说文》当也。从心??声。


      黄庭坚七律311首,拗体多达153首,差不多占了总数的一半。】


      平仄平平平仄仄 平平平仄仄平平


      平平仄仄平仄仄 仄仄平仄平仄平
        平平仄仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平

      北阙层城峻,西宫复道悬。



      【八月九月芦花飞。】


      平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
      闇 勘韻,去声 :音暗。《说文》闭门也。
      平仄仄平仄仄仄 平平仄仄平平平

      卷 霰韻,去声 (juàn):音眷。《说文》膝曲也。又书卷。




      田中谁问不纳履,坐上适来何处蝇。


      有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。
          三,相承者,若上句五字之内,去上入字则多,而平声极少者,则下句用三平承之。用三平之术,向上向下二途,其归道一也。


      唉,做比较么,

      平仄平平平仄仄 仄平仄仄仄平平
      乘舆历万户,置酒望三川。

      “句”字亦合用平,今用侧字,亦是讦调。

      更在于对拗律的实践。
      杜甫〈立春〉




      --------------------------------------

      或许口径与今时不同。
      把平上去入四声简化为平仄二部。


      杜甫〈暮归〉
      仄仄平平仄仄仄 平平仄仄平平平
      至南宋,严羽撰《沧浪诗话》,不仅明标“沈宋体”,而且在《诗体》开篇即云“风雅颂既亡,一变而为离骚,再变而为西汉五言,三变而为歌行杂体,四变而为沈、宋律诗”,“沈、宋”与“律诗”已合为一词,并进而被作为整个中国诗史上诗体嬗革过程的第四大变,亦即囊括发轫于六朝、极盛于唐代、渊被于宋世的一个漫长的诗体演进阶段的标志。
      【附】:老杜的拗体
      【不将榆荚共争翠,深感杏花相映红。】



      仄仄仄平仄仄仄 平平仄仄平平平
      (2).奉和春日幸望春宫应制  沈铨期
      闇 侵韻,平声:音音。默也。


      至于吾侪,自由自在的玩耍,做上野鲫鱼一条就是啦。。
      【查《切韵》原書大致的體式,較為著名的殘卷有三:


      京东搜索

      【却到城中事事伤,惠休归寂贾生亡。】
      平平仄平仄仄仄 仄仄仄仄仄平平
      杖藜歎世者谁子,泣血迸空迴白头。

      以二谢(谢灵运、谢朓)为骨干在大量五言诗歌的创作实践中,

      春日春盘细生菜,忽忆两京梅发时。
      我说:
      有日云长惨,无风沙自惊。
      =============================================
         二,护腰者,腰,谓五字之中第三字也;护者,上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用,平声无妨也。


      (4).奉和春初幸太平公主南庄应制  宋之问
      虽然破坏了两字一音步的和谐,
      酒阑却忆十年事,肠断骊山清路尘。
      暖 元韻,平声 :音暄。柔貌。《庄子·徐无鬼》有暖姝者。《音义》吁爰反。柔貌。
      在艺术上,除了声律精严、属对工巧之外,他们也只以词采的富艳精丽见长,不足以开一代新风。】
      东望望春春可怜,更逢晴日柳含烟。

      其二

      宠光蕙叶与多碧,点注桃花舒小红。


      安得务农息战斗,普天无吏横索钱。



      【拗句 :鲁直换字对句法,如



      平平平仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平


        平平平仄仄仄仄 仄仄仄平平仄平


      盘出高门行白玉,菜传纤手送青丝。
      学者宗之,号为‘沈宋’。】
      从 冬韻,平声 (cóng):《说文》本作从。相听也。
      元稹在老杜的墓志铭中有言:

      平平仄仄平平仄 平仄平平仄仄平

      平仄平平仄仄仄 平平仄仄仄仄平
      (1)以平、上、去、入四聲分卷,平聲字多,又分上下,共五卷。
      这一套规范,即:

      留 宥韻,去声 (liù):音溜。宿留,停待也。《前汉·武帝纪》宿留海上。
          上句唯有“溪”一字是平,四字是去上入,故下句之上用“云霞收”三平承之,故曰上承也。
       


      仄平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平



      江草日日唤愁生,巫峡泠泠非世情。
      笑。。。
      韦苏州云:“南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。”老杜云:“山瓶乳酒下青云,气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父,洗盏开尝对马车。”此绝句,律诗之变体也。同上
      属对律切,而脱弃凡近。】
      由是李律也就与杜律有了显著的区别。
      【在中国文学史上,沈佺期与宋之问并称,他们的作品被称为“沈宋体”,被视为唐代律诗定型的标志。
      平平仄仄平仄平 仄仄仄仄平平平



      讦调体

      萧萧竹坞残阳在,叶覆闲阶雪拥墙。
      有兴趣可以去度度。
      谁人收得章句箧,独我重经苔藓房。


        此篇第一句头两字平,次句头两字去上入;次句头两字去上入,次句头两字平;次句头两字又平,次句头两字去上入;次句头两字又去上入,次句头两字又平:如此轮转,自初以终篇,名为双换头,是最善也。若不可得如此,则如篇首第二字是平,下句第二字是用去上入;次句第二字又用去上入,次句第二字又用平:如此轮转终篇,唯换第二字,其第一字与下句第一字用平不妨,此亦名为换头,然不及双换。又不得句头第一字是去上入,次句头用去上入,则声不调也。可不慎欤!
      仄仄仄仄仄平仄 仄仄仄平平仄平
      仄仄仄平平仄仄 平平平仄仄平平


      霜黄碧梧白鹤楼,城上击柝复乌啼。

      【万里碧潭秋景静,四时愁色野花新。】
      2、李郢诗:“青蛇上竹一种色,黄蝶隔溪无限情。”此“种”字合用平而用侧,是讦调也。】
      闻 问韻,去声 (wèn):音问。《韵会》声所至也。《诗·小雅》声闻于天。

      愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉。
      声律亦是出现了。
      恶 虞韻,平声 (wū):音污。安也,何也。《论语》恶乎成名。

      落叶聚还散,寒乌栖复惊。
      【铺陈终始,排比声韵,大或千言,少犹数百,词气豪迈,而风调清深,
      辇路披仙掌,帷宫拂帝萝。
      李益《塞下曲》:
      过 个韻,去声 :《玉篇》度也,越也。《正韵》超也。歌韵同。又过失,独用。

      杜甫〈七月一日题终明府水楼〉二首之二
      续:
      与老杜相比,

      2.节奏性:诵读讲究抑扬顿挫,以平声上声去声入声卡住字位,
      平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平)

      【词气豪迈,而风调清深,属对律切,而脱弃凡近。】

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